雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙line-height: 24px;'>鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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